法国建筑师 保罗·安德鲁

77岁法国建筑师保罗·安德鲁曾设想过戴高乐机场一号航站楼和国度年夜剧院，比来他出书了一本建筑回想录。他认为“建筑师要做项目标奴隶，而非国王。”

翻看保罗·安德鲁作品集，有一长串能让人津津乐道的建筑：巴黎拉德芳斯年夜拱门、日本年夜阪海洋博物馆、英法海底地道法方起点站、法国戴高乐机场、浦东机场，还让他在中国备受争议的北京国度年夜剧院。

比来这位77岁的白叟出书了他的第一本建筑回想录《保罗·安德鲁建筑回想录：缔造，在艺术与科学之间》，书中，他以诗样的说话回想了本身活着界各地设想和建筑的项目，也如愚人一般试图切磋建筑同其他艺术情势与科学之间的关系。

3月26日，保罗·安德鲁来到上海，就新书在创智礼堂举行了一场演讲，并接管了专访。

不变性和矫捷性的连系

1967年，29岁的保罗·安德鲁还只是巴黎机场公司的一名新人，却被委以重担设想那时巴黎最年夜的建筑项目——戴高乐机场1号航站楼。“这的确超越我的想象!”回想近半个世纪之前的“童贞作”，安德鲁仍感觉不成思议，“我刚巧在阿谁位置，����APP刚巧有这个机遇，而我捉住了。”但荣幸不会平白无故地眷顾谁，在设想航站楼内部通行场地的进程中，安德鲁和底层的布局担任人一路尝试计较，颠覆了原本的设想方案，减小了施工难度，终究新方式获得了机场司理的承认。

戴高乐机场1号航站楼的成功让安德鲁年数悄悄便成名，以后他在巴黎机场公司呆了快要四十年，几近成了机场扶植的专业户，这类“虔诚”与“不变”在当下建筑师中也其实不多见，安德鲁告知彭湃记者，“我固然有想过退出，想过改变，想去小乡镇做项目，可是当我完成(戴高乐机场)一号航站楼的时辰，二号航站楼就最先(投入打算)了，以后又是此外项目，就如许一个接一个……”

虽然持久为统一家公司工作，安德鲁却一向在开辟新的地址新的挑战，“埃和可不成以?成，那就去。日本呢?日本也不错。中国呢?好啊，那就浦东吧。”

孟加拉达卡、坦桑尼亚达累斯萨拉姆、埃和开罗、文莱、印度尼西亚雅加达、中国三亚和上海、智利圣地亚哥、菲律宾马尼拉、迪拜，在三十多年的时候内，安德鲁设想了五十多座机场，遍及世界各地，每次他都试图在布局、材料、计划或是响应的文化属性上做出立异。“假如我一向呆在戴高乐机场，我会变得笨拙，所以我处处看，和分歧的人工作。这类不变性和矫捷性的连系成绩了此刻的我。”安德鲁告知彭湃旧事记者。

读莫言和余华是我领会中国的体例

这份“到哪儿都想尝尝”的心态也为他博得了北京国度年夜剧院的竞标，回想起这个他投诸了整整十年履历的项目，安德鲁说有太多故事和细节都记忆犹心。“我记得有一天偶尔看到China Daily上一则关在国度年夜剧院的公然竞标，我就和清华的伴侣说要不我们尝尝吧。一最先我完全没想到我能赢，只是抱着成心思的心态。第一轮事后，我们入选了，唔，好吧。第二轮，只剩5家(设想单元)了，我最先想，说不定我能赢呢。后来，我赢啦。”

从1998年4月21日的第一张稿纸，到2007年9月5日画的最初一张图，十年尽力带来的倒是争议乃至是漫骂。人们求全谴责安德鲁设想的国度年夜剧院与四周的人文情况不相调和，还具有着庞大的平安隐患，将这座建筑戏称为“巨蛋”，“中国沦为国外建筑师实验田”的论调也由此时最先。

此刻回想起那时为本身辩论的进程，安德鲁说，“有一段时候真的很是艰巨，可是我从未思疑本身。年夜剧院的项目从一最先就是一场争斗，但这是一般的，新奇的工具经常使人感应不安。反而让我不肯定的是项目的质量，所以我一遍遍地为此尽力，但人们却没有看到这一点。”安德鲁特殊指出，要为项目而非为本身辩论，“建筑师要做项目标奴隶，而非国王。”

被问和在设想这个项目时是不是领会中国的文化和是不是清晰其选址意义，这位一贯不急不缓的白叟轻轻加速了语速，“我固然晓得，我晓得的足够多了。”他说本身领会中国文化的体例并不是经由过程数字，他也不懂甚么朝代和帝王，但他会在城市里闲逛不雅察，他读莫言、余华和更老一些的中国小说，他和很多中国人一路工作。“至在年夜剧院的位置，我一向都清晰它有主要的意义。有没有数人问过，我你有无从紫禁城的汗青建筑和天安门罗致过灵感?对不起，没有。”他但愿本身的设想能用新的体例融会四周的情况，不模拟但连结个性。

戴高乐机场一号航站楼是安德鲁的第一个项目，北京国度年夜剧院是他比来的一个项目，二者都采取圆形，一头一尾，犹如没有最先也没有竣事的轮回。安德鲁本身坦言这两个项目对他而言意义不凡，“我不会说我必然值得，可是我做了本身所能做的一切，而它们就迎面来拥抱了我，这要有一点点命运。我不晓得将来还会不会有第三件如许的项目。”

为何偏心圆形和曲线，被问和此，安德鲁最先“耍赖”，“我也不晓得，我在草图本上原本画着直线，不知不觉就酿成曲线了。”想了一会，他又说，“多是由于圆意味着一种庇护吧。我经常想象一个故事，是关在在母亲的子宫里，而我还保有着那时的回忆。”

曾有一度建筑史上几近看不到曲线，而此刻人人都视曲线为风行。安德鲁的建议是：假如要做曲线，就做一条美丽的曲线;假如要做直线，就做一条美丽的直线。好的直线胜过欠好的曲线，究竟建筑物的质量不是靠直曲来决议的。

读者亦是作者

分歧在书里的文雅、布满哲思的作者，见到安德鲁本人却是多出几分新鲜和法国人独有的诙谐。摄影师给他摄影时，他说“拗造型”太不安闲，便要记者不断和他措辞。看到照片中本身不笑的模样显得轻轻狰狞，他用手一指年夜惊小怪地说，“哇，弗兰肯斯坦!(玛丽·雪莱同名小说中的仆人公，是一个科学怪人)”

安德鲁说本身算不得是个长于社交的人，没甚么伴侣也不属在任何小集体。他喜好交换，但不是挖空心思申明本身建筑假想的交换，比起这些，他说本身更喜好会商标致的衣裙、眼镜、科学，诸如斯类。

保罗·安德鲁的老伴侣、清华年夜学建筑设想研究员的总建筑师吴耀东说：“读安德鲁的书，让人想起他的法国老乡蒙田，亲热，娓娓道来。”快300页的回想录不分任何章节，一度让编纂无从下手，可是全书却不给人没法喘气的重要感，伴着100多张他手绘的建筑草图，这本书能够从头读到尾，也能够随便掀开一页就读，保罗就如许娓娓道来。

他美丽的文笔和字里行间对糊口的思虑让这本书读来像是出自一名专业的散文家之手。安德鲁笑着说，我确切想成为一位专业作家，但我不是把写作当作一件必需完成的使命，或是仅仅让他人晓得我的设法，我只是感应有写作的需求。

蒙田、略萨、巴尔扎克、兰博、魏尔伦……普遍的浏览让安德鲁成为一个“好作家”。关在写作，安德鲁的不雅念和中国保守绘画中的留白有殊途同归之妙，“我不喜好加过量的描写，由于我感觉应当有一些空白的处所让读者来填写，从而成为他的经验。我留出一些裂缝，让你、你、还你来侵犯填满，如许才是完善的。”从某种意义上来讲，读者同样成为了作者。

在他看来建筑也是一样的，“我不会试图转达甚么消息，也不想改变人、节制人，最棒的建筑就是让人们在此中欢愉便欢愉，哀痛便哀痛，成为本身。”

安德鲁在中国有新的项目正在准备，但此行他还不肯意流露。北京国度年夜剧院今后，安德鲁接的项目最先逐步削减，他说此刻能够最先试着均衡建筑、写作和绘画之间的关系了。“我已步入老年末年，是时辰做些本身喜好的工作了。”